“伊先生，顾小姐，王小姐，”
张强开口，声音低沉浑厚，带着点北方口音。
“这件瓶子，是我前阵子从一个老藏家手里收来的，据那老藏家和他提供的部分传承记录说，这是件元青花。
我找人粗略看过，也觉得年份不浅，必是元青花。不过王小姐刚才上手看了，说明青花的可能性更大些。”
王雅琪接过话头，她的手指轻轻拂过光洁的茶几表面，目光落在那青花瓶上：
“元青花存世稀少，每一件都堪称国宝，价值连城。明青花虽然也珍贵，但数量和市场认知度相对高不少，价值上……差距不小。”
那价格何止差距不小，那可是上亿的差距好吧。
“我和张老板看法稍有出入，正好想起伊先生似乎与前段时间轰动考古界的‘晨曦王墓葬’发掘工作有些渊源？据说伊先生虽非科班出身，但在历史断代和文物辨识上，颇有独到之处。
所以，想请伊先生也帮忙看看，掌掌眼。”
她的语气听起来随意，但话里的信息量却不小。
显然，在伊毅来之前，请伊毅去给李晓茉治疗之前，王雅琪已经对他进行的调查，相当深入。
不仅知道他和牧家、顾家的关系，连他参与晨曦王墓葬发掘等，隐秘又相对专业的消息都摸到了。
这份情报能力，再次印证了王家的能量。
伊毅心中了然，面上却只是淡淡一笑：
“王小姐消息灵通，我当时确实因缘际会，跟着学习观摩了一番，长了点见识，不敢说‘独到’。”
说着，他看向张强，“张老板，可否容我上手仔细看看？”
“请。”
张强将瓶子小心地推到茶几中央。
伊毅没有立刻去拿。
而是先戴上手套，先是从各个角度，用肉眼仔细观察瓶子的器形、釉色、青花发色和纹饰。
阳光从古玩行雅致的窗格透入，在瓶身上流淌，映得那青花越发深邃。
同时，他心念微动，悄然激活了高级【历史】与高级【考古】技能。
刹那间，视野似乎发生了微妙的变化。
那瓶身上的每一道纹路、每一片釉光、甚至青花料沉淀的细微痕迹，都仿佛被放大、被解析。
海量的知识——关于元代与明代青花瓷的胎土特征、制釉工艺、青料来源与呈色区别、器形演变、纹饰时代风格、款识特点，乃至烧造过程中可能产生的各种物理化学变化痕迹……
如同被激活的数据库，在他脑海中井然有序地排列、比对、关联。
这不是直接给出答案，而是赋予他远超常人的观察力、分析力和直觉性的知识关联能力。他能“感觉”到哪些特征更符合某个时代的典型工艺，能“看出”某些细微之处是否存在不协调或后仿痕迹。
观察了约莫两三分钟，伊毅才伸出双手，稳稳地将青花瓷玉壶春瓶捧起。
入手沉甸甸的，胎体厚实；他轻轻转动瓶身，用手指的指腹极其轻柔地感受釉面的质感，观察釉层内的气泡分布、釉光呈现的“宝光”程度。
接着，他重点查看了瓶底。
瓶底露胎处，胎土略显粗松，颜色白中微泛黄，有自然的氧化痕迹和些许沾砂，底足修胎不算特别精细，略有刮削痕。
这些特征，乍看确实有些元末明初的味道。
然而，当【历史】与【考古】技能的双重感知聚焦时，伊毅敏锐地捕捉到了一些不寻常的细节。
瓶身的青花发色，虽然浓艳且有黑褐色的铁锈斑沉淀，进口苏麻离青料的典型特征之一，但那种“深入胎骨”的力度感，以及铁锈斑分布的天然随机性，与他记忆中几件公认的元青花标准器相比，似乎少了一丝浑然天成的悍劲，多了一分刻意模仿的规整。
缠枝莲纹的画法，笔意流畅，但莲瓣的画法、枝叶的转折处，某些笔触的起收略显犹豫，更像是明早期工匠在模仿元青花风格时，不经意间带出的本时代习惯。
最关键的是，当他将注意力在瓶身与瓶底之间反复切换，进行整体性阅读时，一种微妙的不协调感浮现出来。
这种不协调并非明显的破绽，而是一种气质、一种岁月沉淀的节奏感上的细微差异，就好像……
瓶身与瓶底，虽然都很旧，但仿佛经历的不是同一段完整的历史时光，或者说，结合的边缘处，有那么一丝难以言喻的“新”感。
一个大胆的推测在伊毅心中逐渐成形。
他放下瓶子，动作依旧平稳轻巧。
“怎么样，伊先生？”
王雅琪问道，眼中带着探究，张强虽未催促，但目光也聚焦在伊毅脸上。
顾雪琪也屏息看着，她知道伊毅有些特别的本事，但古董鉴定如此专业的事情，她从来没听说过。
伊毅沉吟片刻，组织了一下语言，缓缓开口：
“张老板，王小姐。依我看，这件玉壶春瓶，恐怕既非纯粹的元青花，也非标准的明青花。”
此言一出，王雅琪眉梢微挑，张强沉稳的脸上也露出一丝讶异。
“哦？此话怎讲？”
王雅琪身体微微前倾。
伊毅指着瓶子，开始条理清晰地分析：
“首先，看青料和发色。瓶身青花浓艳，有铁锈斑，这确实是仿苏麻离青料的效果。
但真正的元代苏麻离青，高铁低锰，烧成后青花色泽浓翠，铁锈斑深入胎骨，分布自然，常有晕散现象，有一种粗犷磅礴的气韵。
这件瓶子的青花，发色偏紫，铁锈斑虽多，但分布略显规整，晕散程度控制得比较好，更像是明代早期尝试仿烧元青花时，使用回青料或混合料，并刻意模仿铁锈斑效果的作品。”
伊毅的手指虚划过瓶身的缠枝莲纹，继续介绍道：
“其次，看纹饰与画工。元青花的绘画笔法，受当时波斯文化影响，风格豪放，一笔点划，顿挫有力，枝叶经常出现‘一笔点画’的技法，且布局饱满，气势恢宏。
这件瓶子的纹饰，整体布局是元代的风格，但细看莲瓣的画法、叶尖的处理，笔触更显工整细腻，起笔收笔处多了些明代工匠的谨慎工丽，少了元画那种不拘小节的洒脱野逸。”
接着他将瓶子稍稍倾斜，让王雅琪和张强能更清楚看到釉面光泽和胎体接合处，
“再者，看胎釉。元代景德镇瓷胎，多采用‘瓷石+高岭土’的二元配方，但淘洗技术相对明代略逊，胎体往往更显厚重，釉面肥润，常有橘皮纹。
这件瓶子胎体厚实度够，但细腻程度比典型元青花要好，釉面光泽温润，是明代改进后的釉料配方和烧制技术能达到的效果。”
说到这里，伊毅顿了一下，目光落在瓶底：
“最让我产生疑问的，是瓶底与瓶身的‘衔接感’。”
他看向张强，“张老板，您刚才说，前任藏家有部分传承记录。不知是否提及，这件器物历史上是否经历过重大修复，比如……接底？”
“接底？”