林墨推开拾遗斋的门时，闻到了一股新的香气——不是檀香，也不是旧纸味，而是淡淡的松烟墨香。
沈砚正坐在靠窗的案几前，手里握着一支狼毫笔，在一张泛黄的宣纸上勾勒着什么。宣纸上是莫高窟的飞天，线条飘逸，裙摆仿佛正随着风动。
“来了。”沈砚放下笔，抬头看向她。晨光透过窗棂，落在他的睫毛上，投下一小片阴影。
“嗯。”林墨把锦盒放在柜台上，帆布包里装着刚从工厂取来的样品——“传承”系列的第一个吊坠，龙纹的裂痕里镶嵌着细如发丝的金丝，在阳光下闪着温润的光。
沈砚的目光落在样品上，停留了片刻：“做得不错。”
“您过奖了。”林墨有些不好意思，“还是多亏了听了玉珏的故事。”她顿了顿，拿起锦盒，“今天该讲玉珏在敦煌的故事了吧？”
沈砚拿起玉珏，对着光看了看。青灰色的玉质上，那道贯穿龙身的裂痕在晨光中显得格外清晰，里面的水纹仿佛流动得更快了些。
“玉珏在长安的国库角落里躺了近三百年，”他缓缓开口，声音里带着一丝悠远，“直到西晋末年，天下大乱，长安被攻破，国库遭劫，它才再次流落到民间。这一次，它一路向西，最终停在了敦煌。”
（以下为沈砚讲述的古物往事）
唐咸通十二年，敦煌莫高窟的洞窟里，老画僧正在临摹壁画。
他已经七十多岁了，背有些驼，眼睛却依旧清亮。手里的画笔沾着矿物颜料，在岩壁上细细勾勒着《张骞出使西域图》的线条。
洞窟里很暗，只有一盏油灯悬在头顶，昏黄的光线下，壁画上的人物仿佛活了过来，正随着驼铃声向西域走去。
老画僧的案几上，放着一块青灰色的玉珏。龙纹盘曲，边缘有道深深的裂痕，玉质上蒙着一层薄尘，像是刚从沙土里挖出来的。
这是他半年前从一个路过的商队手里买来的，商队的人说，这玉是从长安附近的古墓里盗出来的，不值钱，只当是给老和尚添个玩意儿。
老画僧不懂什么商周往事，也不知道这玉珏曾在未央宫待过。他喜欢它，只是因为它的裂痕——那道不规则的纹路，像极了鸣沙山的山脊，也像极了壁画里飞天飘带的褶皱。
每天临摹壁画累了，他就会拿起玉珏，在油灯下细细摩挲。玉质很凉，能让他烦躁的心静下来。
有时他会对着玉珏的裂痕发呆，觉得那里面藏着什么秘密，像洞窟深处的黑暗，深不见底。
这天，他正在画张骞手持符节的画面。张骞的眼神该怎么画？是坚定？是迷茫？还是带着对未知世界的好奇？老画僧拿着画笔，迟迟下不了手。
他习惯性地拿起玉珏，指尖刚触碰到那道裂痕，忽然觉得一阵温热。
油灯的光晃了晃，洞窟里仿佛起了一阵微风。老画僧眼前闪过一片火海，一个人影举着玉珏嘶吼；接着是渭水的冰洞，白发老者对着玉珏叹息；然后是未央宫的烛火，女子的指尖滴下鲜血，染红了裂痕……最后，画面定格在一片沙漠里，商队的驼铃声远远传来，玉珏躺在沙土中，裂痕里渗着细沙。
“阿弥陀佛。”老画僧闭上眼，念了声佛号，再睁开时，眼前的幻象已经消失了。
他低头看向玉珏，忽然发现，那道裂痕里的细沙，竟和鸣沙山的沙粒一模一样。
“原来你走过这么多路。”老画僧喃喃自语，指尖轻轻拂过裂痕，“烈火也烧过，寒冰也冻过，血也流过……你却还这么安静。”
他把玉珏放在画案上，重新拿起画笔。这一次，他仿佛看懂了张骞的眼神——那不是坚定，也不是迷茫，而是一种经历过风雨后的平静，就像这块玉珏，无论遇到什么，都能把故事藏在心里。
老画僧在张骞的符节旁，添了一抹淡淡的玉色，像极了玉珏的青灰色。
他又在壁画的角落，画了一道细微的裂痕，裂痕里，用金色的颜料点了几点，像是沙粒，又像是火焰的光。
“物有裂痕，方容往事。”老画僧在壁画旁题下这行小字，笔尖的墨在岩壁上慢慢晕开。
从那以后，老画僧每天画画时，都会把玉珏放在身边。有时遇到解不开的构图，他就对着玉珏的裂痕看，看着看着，思路就清晰了。
他画《说法图》时，会把玉珏的纹路融入佛光的线条里；画《飞天》时，会让飘带的褶皱像极了玉珏的裂痕。
其他的僧人觉得奇怪，问他：“师父，您总对着这块破玉看什么？”
老画僧笑了笑：“它不是破玉，它是本活史书。你看这裂痕，每一道都藏着一个故事，比壁画上的还生动。”
有一天，老画僧在临摹《五百强盗成佛图》时，玉珏忽然微微震动起来。他拿起玉珏，发现裂痕里渗出了一丝细沙，和鸣沙山的沙粒一模一样。更奇怪的是，那些沙粒落在画案上，竟慢慢聚成了一个模糊的龙形。
老画僧愣住了，他忽然明白，这块玉珏不仅在看他画画，也在把自己的故事，悄悄告诉他。
“你是想留下点什么吗？”老画僧对着玉珏说，“也好，等我画完这幅画，就把你藏进壁画的夹层里，让你和这些故事作伴。”
可他终究没能完成这幅画。
唐咸通十四年，河西节度使张议潮去世，敦煌的局势开始动荡。吐蕃、回鹘等势力在周边虎视眈眈，战火随时可能蔓延到这片绿洲。
老画僧看着洞窟里的壁画，心里像被什么堵住了。这些壁画，这些佛像，这些凝聚了几代人心血的艺术，难道要在战火中化为灰烬？
他想起了那块龙纹玉珏，想起了它经历的那些王朝兴衰。
“或许，有些东西，该暂时藏起来。”老画僧对身边的小徒弟说，“等天下太平了，再让它们重见天日。”
他开始和其他僧人一起，整理洞窟里的经卷、佛像和一些珍贵的器物。
老画僧把那块龙纹玉珏，用一块染了朱砂的棉布裹好，放进一个陶罐里。陶罐里还放着几卷他临摹的壁画手稿，和一本他写的画论。
“你就先在这里歇歇吧。”老画僧对着陶罐说，“等哪天，有人能看懂你身上的裂痕了，再出来。”
公元1006年，为了躲避战乱，莫高窟的僧人开始封闭部分洞窟。老画僧参与封闭的，正是他住了一辈子的第17窟——后来被称为“藏经洞”的地方。
封闭前，老画僧最后看了一眼洞窟里的壁画。他画的那幅《张骞出使西域图》还在，角落里“物有裂痕，方容往事”的字迹依旧清晰。
他对着壁画拜了拜，然后转身，和其他僧人一起，用泥土和石块封住了洞口，再在上面画上壁画，让它看起来和其他墙壁没什么两样。
那个装着龙纹玉珏的陶罐，就静静地躺在藏经洞的角落里，和成千上万的经卷、手稿一起，开始了漫长的沉睡。
洞外的世界，王朝更迭，战火纷飞。敦煌时而归属大宋，时而被西夏占据，后来又落入蒙古人的手中。
可藏经洞里的时光，却仿佛静止了。陶罐里的玉珏，感受不到外面的风雨，只在黑暗中，偶尔会有一丝微光从裂痕里渗出，像是在提醒自己，不要忘了那些藏在心里的故事。
一睡，就是近九百年。
（沈砚的讲述结束）
拾遗斋里静悄悄的，松烟墨香在空气中弥漫。林墨看着案几上沈砚画了一半的飞天，忽然觉得，那飘带的褶皱，真的和玉珏的裂痕很像。
“所以，玉珏在藏经洞里待了九百年？”林墨的声音有些发哑。她仿佛能看到那个老画僧，在封闭洞窟前，最后看壁画的眼神，那里面有不舍，有无奈，还有一丝对未来的期盼。
沈砚点头：“直到1900年，藏经洞被一个叫王圆箓的道士发现，它才重见天日。”
“王圆箓……”林墨想起了历史课本里的记载，那个被后人诟病的道士，他发现了藏经洞，却也让大量文物流落到了国外。
“玉珏也被带走了吗？”林墨问，心里有些发紧。
沈砚拿起玉珏，指尖在裂痕上轻轻摩挲：“被带走了。但不是被外国人，是被一个中国的向导私藏了。”他顿了顿，“那个向导是敦煌人，知道这玉珏是老祖宗留下的东西，没敢卖给外国人，后来辗转带到了北平。”
林墨松了口气，又有些好奇：“那它后来又经历了什么？”
“明天告诉你。”沈砚把玉珏放回锦盒，“今天就到这里吧。”
林墨拿起锦盒，看了看案几上的飞天壁画。她忽然有了个新想法——在“传承”系列里，加一款以敦煌壁画为灵感的吊坠，龙纹的裂痕里，不镶金丝，镶上细小的沙粒，就像鸣沙山的沙，也像玉珏裂痕里渗出的那些。
“谢谢您，沈先生。”林墨站起身，“明天见。”
走到门口时，她回头看了一眼。沈砚又拿起了笔，继续画着飞天的裙摆，笔尖在宣纸上划过，留下流畅的线条，仿佛穿越了千年的时光，把敦煌的风沙，也带进了这间小小的古董店。
林墨握紧了锦盒，快步向工厂走去。她要把新的想法告诉设计师，让玉珏的故事，能在更多人的佩戴中，继续流传下去。
她知道，无论是老画僧，还是那个不知名的向导，他们守护的，都不仅仅是一块玉，而是那些不该被遗忘的历史，那些藏在裂痕里的，关于坚韧、关于传承、关于希望的故事。
明天，玉珏的故事将走向近代。林墨很期待，也有些忐忑。
她不知道，在那个动荡的年代，这块经历了三千年风雨的玉珏，又会见证怎样的悲欢离合。